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김선미 金善美 |
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| 출생
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| 학력
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이화여대 무용학과 및 동 대학원 졸업. |
| 경력
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창무회 입단(1981) 및 회장(1993). 현 창무회 예술감독 |
| 수상
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 작품활동 |
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안무작
『공으로 돌지』(1985) 『어우러기』(1992) 『추다만 춤』(1992) 『춘향전』(1995) 『숨결』(1996) 『땀 흘리는 돌』(1997) 『천부탑 월영』(1998) 『월영 一·始·無』(1998) 『아시아의 꽃신』(1999) 『하늘의 눈』(1999, 조안무) 『아우라지』(2000) 외 다수 |
| 저술활동 |
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창작춤꾼 김선미의 공연을 눈여겨 보았던 것은 1988년부터였다. 그때 김선미는 창무 2세대로서 『어우러기』라는 작품을 발표하면서 무채색 위주의 창무회 춤공연에 밝고 인상적인 화사한 색조를 가미, 춤의 공동체성 혹은 어울림을 강조하면서도 어떤 감각적인 탈바꿈을 꾀하려고 했었다.
이어, 1992년에는 화가 하용석과 협업, 『추다만 춤』이라는 특이한 춤을 발표했다. 미니멀적(극소 표현적) 개념성을 창작춤에 주입, 창작춤이 가진 표현성을 극도로 억제한 채, 그는 전광석화와 같이 매우 역동적인 춤을 추면서도 춤추는 행위에 대한 혹은 춤의 형식에 대한 자기 반영적 물음을 그 춤의 미완성의 구조 속에서 예리하게 보여주었다. 그런 후, 그는 창무회 20주년 레퍼토리 공연에서 『땀흘리는 돌』이란 작품에서 무기체(돌)와 유기체(인간)와의 교감을 엄격하고 느린 움직임과 쇠를 갉는 듯한 날카로운 음향을 이용, 강한 대립감 속에서 표현했다. 그런 자연과의 교감의 연장선상에서 그는 영상 이미지를 이용한 『월영 일·시·무(月影 一·始·無)』라는 특이한 제명의 공연을 했다.
그러한 그의 춤의 이력을 보면 그는 우선 과작의 춤꾼이다. 평소에도 말이 없어 남성으로 말한다면 과묵하다고 하는 편이 옳을지 모른다. 그러나 보다 자세히 그 춤의 특성을 보면 극도의 부드러움(『어우러기』에서 보았듯이)과 극도의 강함(『추다만 춤』이나 『땀흘리는 돌』에서 보았듯)이 불거져 나오거나 때론 공존하면서, 느린 듯 하지만 춤과 춤을 둘러싼 어떤 개념- 공동체성·표현성의 강도·자연과의 교감 등 -과의 싸움을 집요하게 벌이는 있다는 느낌이 든다.
그녀는 자기의 춤을 무엇인가에 내맡기고 있다는 느낌이 든다. 그 ‘내맡김’은 인위적으로 자기의 춤을 묶지 않겠다는 뜻이다. 『월영 일·시·무(月影 一·始·無)』에서 보았듯, 춤이 점점 담백해지면서 대신 춤에 어떤 공력(功力)이 짙게 더해지고 있었던 것은 마치 부처님 앞에서 그저 잡념 없이 일념으로 수만 배의 절을 올리는 불제자의 정성과 같다고 할 수 있다. 따라서 춤의 길의 터득은 그런 공력을 쌓은 후에나 오리라고 하는 것- 단순하지만 거역할 수 없는 예, 혹은 도의 경제를 충실히 따르고 있는 것이 김선미의 춤이라 할 수 있다. 그런 점에서 그의 춤은 끊임없는 과정의 춤이며, 새로운 만남을 항용 반기는 ‘열린 춤‘이라 할 수 있다. |
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